الزجاج الروماني

انتقل صناع كوميا، ولترنوم، وأكويليا، من صنع الخزف إلى صنع الزجاج الفني الجميل. ومن أشهر أمثلة هذه الآنية الزجاجية مزهرية پورتلاند وأجمل منها "المزهرية الزجاجية الزرقاء" التي عثر عليها في بمبي والتي نقش عليها عيد خمري لباخوس نقشاً جميلاً ينبض بالحياة(19). ويقول پلني الأكبر واسترابون: إن فن صنع الزجاج قد نـُقل في عهد تيبريوس من صيدا والإسكندرية إلى رومة، وسرعان ما أخرج فنانوه قنينات صغيرة، وقداحاً وطاسات، وأواني أخرى متعددة الألوان دقيقة الصنع، جميلة المنظر أصبحت في وقت ما مطلب الأثرياء وجامعي الروائع الفنية. وقد عرض في عهد نيرون ستة آلاف سسترس ثمناً لقدحين صغيرين من الزجاج المعروف في هذه الأيام باسم "ميلفيوري" Millefiori أو "الزهرات الألف"، صنعا بصهر عصى زجاجية مختلفة اللون. وكان أغلى من هذين ثمناً مزهريات "مورهين" Murrhine التي جيء بها من آسية وأفريقية. وكانت تصنع بوضع خيوط رفيعة من الزجاج الأبيض والأرجواني بعضهما بجوار بعض للحصول على الرسم المطلوب، ثم إشعال النار فيها، أو ترصيع جسم أبيض شفاف بقطع من الزجاج الملون، وقد جاء پومپي بروائع من هذا النوع إلى رومة بعد انتصاره على مثرداتس. واحتفظ أغسطس لنفسه بكأس كليوبطرة المصنوعة من زجاج مرهين، وإن كان قد صهر صحافها الذهبية. وقد دفع نيرون مليون سسترس ثمناً لقدح من هذا النوع، وكسر پترونيوس قدحاً آخر وهو يحتضر حتى لا يقع في يد نيرون. ويمكن القول بوجه عام إن الرومان لم يفقهم أحد في صنع الزجاج؛ وقلَّ أن يوجد في العالم مجموعات فنية أثمن من مجموعة الآنية الزجاجية الرومانية المحفوظة في المتحف البريطاني وفي متحف متروپوليتان للفنون بنيويورك.

قدح قفصي من كولونيا عُثر عليه في ميونخ، يعود إلى منتصف القرن الرابع الميلادي. مجموعة Staatliche Antikensammlung

مختارات من الزجاج الگالو-روماني من القرن الرابع

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

 نمو صناعة الزجاج الروماني

Roman glass from the 2nd century	This pyxis is exemplary of elite Roman glassware, ca. late 1st century BCE. Walters Art Museum, بلتيمور.
Roman glass found at Begram, Afghanistan, then part of the Greco-Bactrian Kingdom	قدح زجاجي أخضر روماني، عُثِر عليه في مقبرة من أسرة هان الشرقية (25-220 م)، گوانگ‌شي، الصين

 الانتاج

 المكونات

•  مقالة مفصلة: زجاج

Close-up of beach sand, the main component of Roman glass

 صناعة الزجاج

Roman blown-glass cinerary urn, dated between 1st and 3rd centuries AD

 التدوير

Cameo glass plaque with the infant Bacchus and a satyr, early 1st century AD.

 الأنماط

قدر زجاجي من القرن الثاني الميلادي، عُثر عليه في نوڤي گراد

 تقنيات صناعة القدور

مزهرية پورتلاند، 5-25م(؟) cameo glass.

 التقنيات الزخرفية

 أنماط الزجاج المصبوب

Lycurgus Cup, a dichroic (colour-changing) cage cup, lit from behind, with a modern foot and rim.

 الزجاج الذهبي

تفصيلة من ميدالية زجاج ذهبي، الإسكندرية، آخر القرن الثالث.

المقالة الرئيسية: الزجاج الذهبي

 الكيمياء والألوان

انظر أيضا ألوان الزجاج الحديثة.

	الملوِن	المحتوى	تعليقات	أحوال الفرن
'Aqua'	Iron(II) oxide (FeO)		‘Aqua’, a pale blue-green colour, is the common natural colour of untreated glass. Many early Roman vessels are this colour.
عديم اللون	Iron(III) oxide (Fe2O3)		Colourless glass was produced in the Roman period by adding either antimony or manganese oxide. This oxidised the iron (II) oxide to iron (III) oxide, which although yellow, is a much weaker colourant, allowing the glass to appear colourless. The use of manganese as a decolourant was a Roman invention first noted in the Imperial period; prior to this, antimony-rich minerals were used. However, antimony acts as a stronger decolourant than manganese, producing a more truly colourless glass; in Italy and northern Europe antimony or a mixture of antimony and manganese continued to be used well into the 3rd century.
عنبر	مركبات الحديد-الرصاص	0.2%-1.4% S 0.3% Fe	Sulfur is likely to have entered the glass as a contaminant of natron, producing a green tinge. Formation of iron-sulfur compounds produces an amber colour.	Reducing
قرمزي	Manganese (such as pyrolusite)	Around 3%		Oxidising
أزرق وأخضر	نحاس	2%-13%	The natural ‘aqua’ shade can be intensified with the addition of copper. During the Roman period this was derived from the recovery of oxide scale from scrap copper when heated, to avoid the contaminants present in copper minerals. Copper produced a translucent blue moving towards a darker and denser green.	Oxidising
أخضر داكن	رصاص		By adding lead, the green colour produced by copper could be darkened.
أزرق ملكي إلى بحرية	كوبالت	0.1%	Intense colouration
أزرق مسحوق	أزرق مصري
أحمر معتم إلى بني (هيماتينوم حسب پلني)	نحاس رصاص	>10% Cu 1% - 20% Pb	Under strongly reducing conditions, copper present in the glass will precipitate inside the matrix as cuprous oxide, making the glass appear brown to blood red. Lead encourages precipitation and brilliance. The red is a rare find, but is known to have been in production during the 4th, 5th and later centuries on the continent.	Strongly reducing
الأبيض	Antimony (such as stibnite)	1-10%	Antimony reacts with the lime in the glass matrix to precipitate calcium antimonite crystals creating a white with high opacity.	Oxidising
الأصفر	أنتيمون ورصاص (such as bindheimite).		Precipitation of lead pyroantimonate creates an opaque yellow. Yellow rarely appears alone in Roman glass, but was used for the mosaic and polychrome pieces.

These colours formed the basis of all Roman glass, and although some of them required high technical ability and knowledge, a degree of uniformity was achieved.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

 انظر أيضاً

• الزجاج السكندري
• تجارة الزجاج القديمة